和田义彦颇为健谈，这大概和他的大学教授身份有关。
他是日本大学艺术学部（简称日艺）的美术学科的教授，这所私立大学是“东京五美”之一，《名侦探柯南》的作者青山刚昌就是出自这所大学。
当得知和田义彦已经五十九岁时，林海感到很惊讶，对方看上去顶多四十出头，也不知道是怎么保养的。
听了林海的疑问，和田义彦笑道：“美术正是让我保持年轻的秘诀，沉浸在艺术的海洋里，时间不知不觉就放慢了……说起来，你更让我惊讶，我很喜欢黑泽明大师的画，可惜一直没有拜访机会，没想到你居然是他的学生，你跟他学习有多久了？”
“昨天才刚刚拜的师。”林海不好意思的说：“说来惭愧，我对美术一窍不通，也不知道他看中了哪里。”
“哈哈哈，那说明你一定有过人之处！”
和田义彦笑着说了一句，猛然想起什么，说道：“不好意思，我刚想起学校有些事情，我打个电话，你不介意吧？”
“如果不方便，就不耽误您了。”
“我今天没有课，只是有点小事忘记交代了。”
和田义彦说完，靠边停车，掏出手机下车打电话。
车里有股松节油的味道，闻着不太舒服，林海和任莎莎趁机下车透气。
任莎莎现在对日语的学习热情高涨——也不知道为什么——她支着耳朵听和田义彦打电话，半晌，困惑的问林海：“为什么我听不懂他在说什么？”
林海说道：“你听不懂就对了，他说的不是日语，是意大利语。”说到这里，他的脸上露出意味深长的笑容：“当然了，他也听不懂我们在说什么。”
……
到了警视厅，林海这才知道，能见里香居然是刑事总务课下属搜查一课的成员。虽然不清楚为什么专司恶性刑事案件的搜查一课成员会去管走失、失窃这种芝麻大点的小事，但是林海也没多问，问多了得罪人。
或许跟她不懂微笑服务有关吧。
负责接待林海的中年男人名叫大田正男，是一位警视正。警视正大体上相当于国内的二级警监或三级警监，职务上相当于地市级公安局的局长。
听上去唬人，然而在林海看来，多少有些敷衍。
使馆人员估计要不了多久就会赶来，警视厅如果真想表示重视，怎么也该派个警视长过来。
看大田正男的年纪，搞不好是非职业组爬上来的——警视正，是非职业组所能达到的巅峰——估计在警视厅里也是个无关紧要的小人物。日本警察对出身看得比头衔更重，别看大田正男比能见里香高三级，也不敢在后者面前随意抖威风。
林海没有在接待室里见到于正超，他也不关心这些，指着桌上用布包着的画框问道：“这就是我丢失的画？”
“是的。”大田警视正答道。
“我可以检查一下吗？”
“请随意。”
林海走到桌前，拆开包布，终于见到了画的本貌。
和田义彦一直紧跟着林海，看到画作内容，顿时惊呼道：“居然是影子武士！”
任莎莎的美术鉴赏能力不高，觉得画风潦草，人物的面部表情甚至有点像刚学画的孩子画出的简笔画，实在无法理解它好在哪里。
她忍不住问道：“这幅画很有名吗？”
林海反
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问道：“你没看过《影子武士》这部电影？”
“听老师讲过，但是我没看过。”
“你回去以后就该上大三了，要抓紧时间刷片了。”
听了林海的提醒，任莎莎有些不好意思。虽说编剧系更强调阅读量，但是对观影数量也有一定的要求，连剧本呈现的最终效果都不看，又怎么能够写出好的作品？
林海提醒完任莎莎，转过头仔细欣赏那幅画。
或者说检查更恰当些。
画中是三个身着红、橙、黑三种不同颜色铠甲的武士，武士骑在马上，人和马都看向画面右方，像是在眺望远方。
在三个武士的背后，各插了一面旗子，上面用汉字写着——“风、林、火”。
这幅画在黑泽明诸多美术作品中非常有名。
之前说过，黑泽明曾有很长一段时间拉不到投资，没钱拍戏的他做出一个疯狂的举动，那就是用分镜图的形式将电影画出来。他为整部戏画了数百组分镜稿，也正是这些分镜稿，最终给了投资商信心，并最终成就了一部伟大的电影作品。
眼前这幅画，就是其中非常有代表性的一幅，无论从画作意义，还是美术本身，都是不可多得的精品。
林海仔细检查一番，觉得应该没有被人掉包，于是转身问大田警视正：“方便告诉我这幅画是怎么找到的吗？”
“是一个画商送来的，名字我不方便向你透露。”
大概是觉得自己的回答太生硬，大田警视正用缓和的语气说道：“对方对这次的误会感到很抱歉，希望你能不追究他的过失。”
“偷画的人是他指使的？”
大田警视正摇头道：“不，他是从别人手里购买的，严格来说也是受害者。”
“呵……”
林海嗤声笑道：“现在的画商收购画作的时候都不先看一下吗？还是说，警方有意包庇这个人？”
大田警视正听他这么说，顿时板起脸孔：“警方不会包庇任何人……”