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第二十六章 电影“皇帝”

为什么这么说?

还不是因为他的剧本!

如果历史不发生变化,陈楷歌后来会被冠以“中国的黑泽明”的称号。不管这顶帽子的含金量有多少,至少说明他的执导风格和黑泽明有某些共通之处。

那么,陈楷歌是什么时候被人扣上这顶帽子的呢?

答曰:《荆轲刺秦王》在海外上映后。

那么问题来了,陈楷歌放弃了原先的剧本,在林海的忽悠下投向了商业片的怀抱,他还会被称作“中国的黑泽明”吗?或者说,黑泽明会怎么看待这个“类己”的导演的“叛变”?

林海都能想到,陈楷歌怎么可能想不到,所以说,他带上林海的最大用意,恐怕就是挡刀。

也许还兼有卖萌功能。

黑泽明的年纪毕竟大了,万一因为看法不同气出个好歹,陈楷歌可担不起这个责任。至于说避而不谈新电影的事,那也不现实,也许陈楷歌还存着请教的心思呢。

把锅推给林海就不一样了,老爷子总不至于和一个孩子置气吧?

说实话,林海心里一点底气都没有。

……

黑泽明在日本被称作电影“皇帝”可不是因为他的地位,而是因为他的坏脾气。

黑泽明还在做副导演的时候,有次向公司提出改善摄制组的伙食,制作科表示同意,结果第二天盒饭照旧。

他是怎么做的?他直接拿起饭盒,砸在了制作科科长的脸上!

这还是副导演。当他成为导演,性格便愈发霸道。

在拍摄《蜘蛛巢城》时,为了追求真实,黑泽明让真的神箭手去射主角;拍《战国英豪》时,为了拍一个满意的天晴镜头,足足等了100天;拍《天国与地狱》时,因为一栋民宅的二楼阻挡了镜头,他最后把人家二楼拆了;而在拍《德尔苏·乌扎拉》的时候,因为他嫌弃马戏团的老虎“目光呆滞”,摄制组不得不去西伯利亚捉了一只小老虎,花费大量津贴将老虎养大;他甚至不允许演员修改台词,连把“这真好吃”改成“这挺好吃”也不行……

你可以说他所做的一切都是为了拍好电影,但是换个角度,也说明他是个典型的“导演中心制”者。

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……

何谓导演中心制?

导演中心制,是以导演作为电影制作核心的制度,与之对应的是制片人中心制。

直至今日(1998年),中国大陆的大部分影片执行的仍是导演中心制,所谓制作人只是一个头衔;而以好莱坞为代表的国外电影则普遍采用制作人中心制。

很难说两者孰优孰劣。制作人中心制固然更适合市场化运作,但是也会削弱导演的权力,使得影片失去导演的个人风格和魅力。

这里不讨论这些,只是为了说明一点——黑泽明是个对导演权力看得极重的人。

早期的日本电影,采用导演中心制,那时的黑泽明是“皇帝”;后来,日本学习美国搞起了制片人中心制,黑泽明把儿子当成傀儡,推上了制作人的位置,他自己依旧是“皇帝”。

他决不允许任何人插手自己的影片,无论你是编剧,演员,制作人还是审查官,亲儿子都不行!

你敢夺他的权,他就敢跟谁拼命!

……

也许黑泽明希望见见陈楷歌,就是因为中国导演还在坚持他的道路,然而若是让他知道林海撬动了陈楷歌的权力(编剧权),真不知道他会不会跟林海玩命。

……

轿车在品川区一处庭院外停了下来。

见陈楷歌下了车,一个约莫五十岁上下的男人走上前来,鞠躬道:“我是黑泽久雄,冒昧将你请来,如有打搅还请见谅。”

有林海从中翻译,两人寒暄了两句,男人说道:“请跟我来。”

走进庭院,如同走进了时代剧(日本古装剧)的片场。

庭院不算小,从院门通往房舍的前庭用石板铺出一条曲径,周围地上生满青苔,绿油油一片仿佛飘满青萍的池塘,其间有石雕神龛,还有几块湖石,和一颗盆栽一样虬曲的树。

踩着石头过了“河”,三人来到缘侧前。

……

什么是缘侧?

要解释什么是缘侧,需要了解日式传统建筑的发展历史。

日式传统建筑又叫寝殿造,是从中国古代宫殿和庙宇发展而来的。

早期的寝殿造,有些类似庙宇,一家人居住在一个大屋里面,然而混居很不方便,人们于是用墙壁将空间隔断,形成了一个个房间。

从这时开始,日式建筑和中式建筑的差别出现了。

中式建筑为层级结构,通常只开一个正门,门内是堂、廊或天井,由此通往各个房间;而日式建筑采用了平行结构,不设正门,各个房间平行或回形排列,每个房间均有直通屋外的房门。之所以这么做,是因为日本灾害多发,这种结构方便人们在地震或火灾发生时,以最快的速度逃生。

这样做安全是安全了,但是很不方便。

日本不仅多地震,也多雨水,出门走一圈,往往踩得满脚泥,而泥水不仅不卫生,更会导致木材霉烂,所以日本人进门时要先脱鞋。

那么问题来了,因为房间之间没有门——出于承重考虑——人们从一个房间去另一个房间,相当于进出一次房子,穿鞋脱鞋非常麻烦。

为了解决这个麻烦,日本人想出一个办法,那就是将屋檐延长,用立柱支撑,屋檐下垫高并铺上地板,形成一个环绕屋子的回廊。

如此一来,往来不同房间的时候,就不需要频繁穿鞋脱鞋。

这条敞开式的回廊,就是缘侧。

(本章完)

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