虽然在大山博看来，现在的日本导演大多数都只能被称之为拍片机器，丝毫也没有创作上的哪怕一丁点的自由，可是不能不承认，虽然他们已经根本无法和五十年代崛起的黑泽明、沟口健二、小津安二郎、成濑巳喜男等大师级导演相比，也无法比拟稍后崛起的以深作欣二、铃木则文、加藤泰、藏原惟善、三隅研次、中川信夫等为代表的大众电影导演。甚至在电影所要表达的思想性上，平成时代对比起60年代的新浪潮运动，也就是大岛渚、今村昌平、增村保造、吉田喜重那些人的作品来更是大大的不如，可就算是如何的笨蛋，有时候不也还是能提出一点有意义的建议吗？
对于这种建议，大山博有时候也会觉得有用，进而加以采纳。
不过，对于大山博来说，这种形态下的更多的以市场为目的的电影更加符合他的心理预期。
如果是那种过度的个人视角之下的作品，在现在这种经济增速趋缓、极左与极右翼的意识形态对立、国民特别是年青人心态的迷惘躁动、电视新媒体的介入等内外因素的交织影响下，是根本不可能取得什么大众影响力。而这又和他在未来所能拿到的片酬息息相关。
一个只会出演小众剧情电影的演员，就算混到最后混成了梅丽尔·斯特里普，又有什么意义？梅丽尔·斯特里普的片酬可是公认的只能在二档徘徊，难道他也就甘心一辈子这样了？要是这样，他还入什么杰尼斯，早就干干脆脆的退社，跑去独立电影圈子慢慢打熬了。
偶像，或者说，偶像明星，原本就是一个极为巨大的产业链。即使在九十年代偶像寒冬的时期，这一点也没有丝毫的改变过。
如果有人愿意付他两千万日元，那他什么电影都可以接。如果有人愿意付他一亿……别说了，就算是上海堡垒，他都会咬着牙去拍！璐涵小姐都不怕，他怕什么！
《死者的学园祭》投资并不高，但是监督篠原哲雄却并非是什么咸鱼，这个出身于明治大学法学部，専攻为法社会学、法文化論的人，却偏偏对电影感兴趣，反而对于本学的法律没有任何关心。大学时期也几乎一直都在把时间花费在剑道上。
他在入圈之初就作为森田芳光、金子修介、根岸吉太郎的助理导演活跃着，一面吸收着这些前辈知识的同时，也渐渐开始了自己的导演道路。
1989年篠原哲雄以八厘米胶片电影RUNNINGHIGH获得了PFF89特別賞。1993年16厘米胶片电影草の上の仕事又获得了神戸国際インディペンデント映画祭的グランプリ賞，可以说，单看履历是一个很不错的人了。
而拿了奖项却又没在商业上证明过自己的篠原哲雄片酬理所当然的也就不那么高，这大概也是东映会选择他来执导这部电影的原因之一了。
对于大山博来说，如果能趁着这个机会好好的学一学篠原哲雄所能教给他的哪些东西，对于他之后的演技，或许也有很大的帮助也说不定。
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