郑海珠尽量调整呼吸，滑动手臂，往左前方的石壁游。
堪堪几个自由泳的甩臂动作，她就靠近了岩石。
然后，她尽量放松双腿，缓缓地踩着海水，将整个脑袋探出海面。
她抹了一把脸上冰凉的水珠，仔细察看石壁。
越往石壁凹进去的地方游，水体、藻类和死贝壳交织在一起的咸腥味，就越重，填塞了周遭的空气。
但这种极不愉快的嗅觉体验，很快被惊喜压倒。
郑海珠看到紧邻一处凹缝的岩石，贴近水线的地方，有一个三尺见方、但边缘很不规则的洞。
就是它！
上辈子，她被剧组花五百块钱雇为临时工，进到海水中给女一号做替身入镜。
结果戏拍得还是很不顺利。那个流量小生男一号的经纪人，不满意小生在镜头里的形象太狼狈，不断给导演施压。
郑海珠也没有傻到泡在水里看他们吵架，而是溜着石壁游一圈，发现了一个可以佝偻背脊摆下屁股的礁石，她便跃出水面，坐在石沿上暂歇，保持体力。不想，回头察看时，她惊觉，自己的“宝座”后面竟然是个洞穴，估摸着纵深三四米，倒是可以一眼看到底，但怪异的是，洞壁似乎颇为光滑，像有人工开凿打磨的痕迹。
当时，郑海珠猜测，这里头不会原来是古人放棺材的地方吧？
拍戏结束后，身为十八线编剧的好奇心，促使郑海珠在渔村里打听了一回。最后，一个八十多岁的老翁告诉她，那个洞，据传曾是明朝嘉靖年间的大海盗汪直的藏宝地，到了清代，满人的水师将洞里的东西挖走，岱山当地人才知道，原来家门口就有个聚宝盆。
而此刻，眼前的场景，与郑海珠的记忆中的画面，绝不仅是重合那么简单。
五百年后的洞穴，在这个时空里，是被两块石板封住的状态！
郑海珠觉得自己骤然加快的心跳声，仿佛盖过了海浪的轻卷慢吟。
她努力抑制激动之情，足底一使劲，稍稍抬高水中的上半身，抬臂攀住一处不那么尖锐的石壁，慢慢形成一个猴子吊树枝的姿势，支撑住大半个身体的重量，然后倾斜右边肩膀，用右手去探究石板。
郑海珠很快肯定，这绝不可能是天然卡在此处的礁石。
两块大半浸入海水的石板边缘，间隔分布着五六处凸起。即使在水中摸索，她也能感受到凸起和石板之间，有缝隙。
显见得是人工雕琢的合页，那么这两块石板，便是洞穴的门！
郑海珠士气大振，左手推一把礁石，靠反作用力移动身躯，右手扒住了石门的上缘。
她现在有些明白此处的隐蔽性了。
早晨海水比较低的时候，约莫三分之一的石门才会露出来，但由于石壁的方位，从早晨到午后，都是逆光，人离得稍远些，看这石门就是黑乎乎阴森森的一片，与周遭的礁石浑然一体。
只有日头完全偏西之际，阳光才会照到两片门板所处的石壁，然而那时涨潮，海水淹没了它们，无人能看见。
海寇汪直，死于嘉靖年间朝廷的诱捕后，大明仍维持海禁八九年，后虽有隆庆开关，岱山岛却始终荒芜，直到数年前颜思齐占领此岛，移民晒盐、垦荒。
但颜思齐的大海船，都停在岱山岛的别处港湾，环岛打鱼的零星渔船就算路过，也会受到光线与潮汐的干扰，加之海藻贝壳的掩盖，故而至今无人发现这两块对称的石板门。
郑海珠一面沾沾自喜于自己上帝视角的推衍，一面将鼻子贴在石门上、瞪圆了眼睛试图辨别出缝隙后的洞穴中的情形。