不过魏东有一句话说得很对！
如果不能在学校里拿出些成绩，走出学校后想要拉投资就太难了。
上辈子他摸爬滚打那么多年的经历，就是最好的明证。
目光落到两人身后的电脑屏幕上，屏幕下方的华威标志怎么看怎么顺眼。
陈夏看着屏幕上《在别处》三个大字，才问道，“《在别处》，这是王津你的毕业作品吧？”
王津点头道，“一早刚拿去给方老师了，准备让方老师提提意见，要是没问题的话，我打算去平城那边拍出来。”
“不错嘛，之前一直听你在讨论贾师兄的《任逍遥》，这个作品去平城拍得话，就更有那股味道了。”
“贾师兄的《任逍遥》的确给了我很大的启发。”王津尴尬笑着。
王津的这部《在别处》，其实就是借鉴了贾章珂的《任逍遥》。
火车、台球、煤矿、山西方言，以及小县城贫富对立下想要逃走但又不得不屈服现实的屌丝青年，基本上就是贾科长《任逍遥》的翻版。
这个时候的贾科长在国内外都很红火，他97年刚毕业拍出来的《小武》在柏林电影节斩获颇丰，回国之后名气大涨，受到无数投资的青睐。
去年才拍的《三峡好人》，前段时间更是在威尼斯把金狮奖抱了回来。
也正是因为贾科长的成功，让在学校的很多学生发现了一条成功的捷径，导致这两年学生的毕业作品中，多少都有一些贾科长的影子。
后来的王津，就是靠着这一部毕业作品，在毕业影展上拿了个优秀奖，给他履历上添上了浓墨重彩的一笔，最后被选进了贾章珂的团队。
尽管王津直到2020年才算真正的坐上了导演的位置，但比起自打重生之前都还在写剧本做助理的陈夏要好太多了。
所以作为即将要入行的新人编导，总得要有一个吸引投资的地方，走出学校之后才不会像上辈子那样一直等不到出头的那一天。
而眼下，北影的毕业短片，就是一块很好敲门砖。
毕业短片将会在5月份进入审核，好的会被学院里选出来，然后去参加各种各样的影展，如果要是能获得什么奖项，那就是自己毕业后行走江湖的筹码。
“挺不错的，魏东你的也准备好了？”
“差不多了，我约了两个大一的学弟学妹，下午过去碰个头，合适的话角色定下来，差不多就可以开始了。”
“得，你两都有着落了，我也得考虑下自己要拍什么了。”
坐回自己的书桌前，陈夏打开笔记本电脑，捣鼓了一会之后，才开始在网上查起了资料。
魏东的毕业作品，不出意外会是一部与东北经济衰落有关的现实题材短片。
但是因为现阶段东北经济还处于寻找出路的阶段，他那个题材在矛盾上表现得还不够尖锐。
另一方面，也因为魏东没有正式踏入社会，阅历不足，导致在短片里没有展现出足够的冲突，才使得他的作品并没有得到更多老师的认可。
不过魏东的选材，却是北影学院派的标准。
从小人物着手，通过人物自身的曲折去反应出社会存在的矛盾，在人物故事的处理上很扎实，这是很多学院派导演身上都抹不掉的痕迹。
曹宝平导演的《烈日灼心》，后来的文学系主任黄单导演的《搬迁》，甚至文木野的《我不是药神》，都是学院派的代表作品。
从选材来说，魏东的选材要比王津照抄《任逍遥》的《在别处》更好。
可结果却是王津拿了奖，魏东只拿了一张北影的毕业证书。
这就不得不让陈夏在选择自己毕业作品的时候更慎重了。
虽然他也是北影出身，但是在毕业后的很多年里，他与学校基本都没什么交集。
他的创作灵感，更多是源于生活源于感情，他的风格虽然有学院派的影子，但很多基础人物的故事陈夏却表现得很平常。
说白了，他就是个只擅长拍爱情戏的导演。
就像上辈子他的毕业短片一样，能把当时他失恋的状态刻画得淋漓尽致，导致院领导在他的毕业短片上留下了“感情充沛”的评价。
而现在，陈夏如果想要从一众学院派和跟风派当中杀出来，普通的作品很难让人眼前一亮。
照着前世的毕业短片来修改，不是没有提升的空间，但创作是需要灵感的，现在的陈夏再也找不到当初那种刚失恋的感觉，能不能把当初的剧本写出来都是回事。
在电脑面前纠结了许久，陈夏也想过把一些经典的短片搬过来应付了事。
可思去想来，陈夏却没找到一部合适的爱情短片。
他也考虑过把自己准备多年的题材拿出来，可北影的毕业短片也就几十分钟，用那个作品就有些太浪费了。
正考虑着，肚子传来一阵咕咕的声音提醒了陈夏。
他看了看时间，已经下午两点，回头见到魏东还坐在电脑面前研究着自己的剧本。
“过这么快，老魏你不吃午饭的么，王津呢？”
“他找方老师去了，午饭我就不吃了，我等下要去见见那两个学弟学妹，下楼了随便应付下，下午再吃。”