“好，那我们的交流会回归正题，接回休息之前的问题。尹导，你说要给大家提供一个写好创意的思路，赶紧给大家说说呗！”
“行，话接之前啊。说一个故事怎么有创意，其实你得先要弄明白你真正要创意的是电影中的什么。如果你把所有你认为创意十足的电影、小说、剧本等都看一遍，你就会发现一个共同的特点。这些创意十足的故事中，主角永远都是人，主线都是人战胜了反派，然后人在其中的情感得到了升华或满足。那创意的是什么？创意的是环境，是世界观，是不同物种的反派等。”
“也就是说你在你创意的故事中，主要紧紧抓住主角的人性情感与动力，那其它的部分你可以随意组合。打个比方，比如说主角是个失败的人，家庭失败，社交圈失败，工作失败，梦想太过于远大，离现实中的他太远。这个是很多故事中的主角通用模板，我们就用这么通用模板举个例。”
“接下来，我们可以创意了。我们首先要做的一件事是什么？是给人类或地球创造一个危机。这个危机可以是自然的，比如超新星爆炸危及到地球，比如太阳异常爆发，比如慧星撞地球等，这些危机是自然的。也可以是侵略的，比如是外星人，地底人，远古人，生化人等等，这些是侵略性的。”
“这是我刚才说的，环境创意。”
“有了主角模板，有了环境创意之后。那怎么把主角与危机联系在一起呢？这时，我们给主角设定一个他最擅长的生存技能，或者是兴趣爱好的技能，然后这个技能刚好就是解决危机的唯一，听明白了是唯一手段。于是，主角就走上了拯救人类或地球的英雄之路。”
“好，这只是个大框架，再细，我们就可以去发挥了。比如，我们想凸显点人性，那就加上在危机之下，穷人怎么求活无门，富人是如何顺利逃脱，最后在天灾面前，贫富都是平等的这一类的有点哲理的表达。包括像《第九区》一样，把种族歧视，种族隔离的概念放进去，这就有了思想的高度了。”
“当然，这个框架可大可小，大到可以说全人类如何应对危机。小到，如我的《寂静之地》一样，一个家庭如何应对危机。”
“那至于反派的设定，其实我刚才其实已经说得很明白了，反派可以是走上黑化的人类，可以是外星生物，也可以是自然灾害。”
“当然，还有另一类的高概电影，或者说是高概创意。比如我之前拍的《时间规划局》，《黑客帝国》这一类的都是属于高概的创意，这类的创意就完全是有时候灵感的爆发了。”
“除了这些创意外，我们也可以有别的。比如我既将要拍摄的几部电影，一部叫《头号玩家》，游戏里的故事。还有我将要拍一部怪兽电影，叫《狂暴巨兽》，这属于野兽类的创意。”
“当然，大家也可以突破这些界限，你可以创意植物类，是不是？都可以。就像我刚才说的，创意的主线不要乱掉，就是主角的情感线与戏剧任务不能乱，其它的诸如背景如何创意，反派如何设定，都可以天马行空。”
“但是，我建议一些创作者们一点。那就是，好看的电影都会塑造一个有人物弧光的主角，如果配角也能有，那就你的电影会更好看。什么是人物弧光？不用我解释太多吧？就三个字，成长性，主角要有成长性，这才好看。观众就喜欢看主角从一个屌丝成长为一个英雄的故事，一个英雄干了英雄该干的事这样的故事，也可以，但是好看程度没有有成长的主角更好看。”
“好了，这个问题我回答完了，谢谢。”
“啪啪啪”观众热烈的鼓掌。
“哇，这真的是满满的干货，真的。学校里的老师都讲得没这么透彻，没有什么一大堆的理论，就是实实在在的告诉大家如何去构思一个创意，一个好故事。谢谢，谢谢尹子雄导演。”
“啪啪啪”台下观众继续鼓掌。
“好，那我们继续下一个问题。”
……
尹子雄继续回答了几个关于剧作上的，摄影上的，色彩上的，人物刻画上的，演员表演上的，还有把控市场上的等一系列的问题。
这真的可以说得上是观众们已经吃了奶的劲在掏空尹子雄的知识，好似非得要把他的知识学个底朝天一样。
不过，尹子雄也不在意。
“好了，我觉得我这点小存货已经被你们挖得个底朝天了，再挖下去就空了。我再回答一个问题吧，现在都已经中午十二点半了，我相信很多人都饿了，我也饿了。”
“我们不饿！”突然现场有人大喊。
“哈哈……”大家哄笑。
“意思是你们今天不整死我不放手了是吧？我……”尹子雄装作很生气的样子，“我还没谈恋爱没结婚，就不能让我有个女人再死？”
“不，你有……”
“哎，打住，你们有什么问题问吧。”
“哈哈……”
“好，其实不用尹子雄导演的提醒，现在我的手卡上就只剩下两个问题了。尹导，比你想的一个问题，多一个没事吧？”
“那就赶紧来吧，大家还得吃饭呢。”
“好，这最后两个问题是从网上抽取的讨论度最高的骂你的，你要回答吗？”
“不，不是，你说都说了，我能不回答吗？”