“怕是大部分想法是王师姐的吧？”尹子雄笑着说。
“咳，看破不说破，还是好朋友，你这样就没意思了。那我也是有功劳的，那名字还是我取的呢。”沙墨白了一眼。
“就这破名字？嗯，好吧。以后我们公司正式成立文学策划部，王师姐是部长了。”尹子雄朝王宇点了点头。
三人茫然后笑了，感觉被认可了高兴。
“这故事不错啊，除了主角是贼很过审，其它的问题不大，最主要商业元素挺足，适合立项。你们两个，多向王师姐学习，看看什么是叫电影剧本，你们两个想出来的都是电视剧好吧。”
“尹，尹导。你这么擅长弄剧本，说说剧本怎么写好呢？传授点经验给我们。”王宇真是不错，很好学。
“咳，电影与电视剧最大的差别是什么？”
“那多了，首先在画幅上两者就……”
“不是，我说的是剧本。”尹子雄纠正道。
“剧本？一个是90-120分钟讲一个完整的故事，一个是几十集来讲一个故事。时长？”沙墨虽然在抢答，但是感觉在作死。
周迟嘲笑着沙墨，“你这个回答等于没回答。”
“那你说最大的区别在哪？”
“哦，我，那个，还没想到。”周迟挠了挠头。
“电视剧是由人物关系之间的冲突产生的事件，再由事件升华人物关系。而电影是由事件而牵扯到一起堆集起来的人物关系，再由人物来推动事件往前发展。”王宇回答之后小心的看了眼尹子雄。
明明尹子雄是师弟，但为什么人对比自己更成功或是自己上司的人更要畏惧些？嗯，这是另一门学科，这里不介绍了。
尹子雄竖起大拇指，很佩服，专业的就是专业的。
“王师姐说得很专业，刚才沙墨也说对了它们的基础区别。电影跟电视剧不一样，电视剧为什么容易捧明星？就是因为电视剧花几十集去塑造人物，但电影没那么多的时间，所以非常看重契合且有演技的演员来诠释角色。”
“根本原因就在于时长，最大的区别就是刚才王师姐说的，一个是以事件来推动剧情，一个是以人物来推动剧情。”
“举个最简单的例子，”说着尹子雄掏出烟给每人发了一支，谁知道王师姐也抽，干脆大家都点了。
“我们坐在这里一起聊天，每个人诉说着自己幸运或不幸，然后我们成了好朋友，最后因为公司只有一个晋级名额在我们中间产生，我们之间又有了小九九。这是什么？这是电视剧。”
尹子雄这么一说，大家同意的点了点头。
“而如果我们是互不认识的陌生人，我们都接到了一个神秘电话邀请我们到这里来，我们刚坐下，然后‘砰’这里就发生了爆炸……这是什么？这是电影。”
“所以，我们在做这个电影情节时，一定要先把坐在这里的几个人物逻辑性先弄通吗？不必要啊，电影中我们必须要舍弃一些没必要的东西。比如你们在纠结的人物的合理性，逻辑性。当然不是说完全不去纠结，电影里我们结纠的人物是为了事件服务的，我们需要不同功能的角色组成一个团队，然后这个团队来一起打怪兽升级，也就是解决一个又一个的困难。”
“比如说团队中有女性，有贪生怕死的，有领导型的，有小聪明的……反正设置一个有利于故事的团队成员，看看好莱坞都是这么干的。那这样的团队成员怎么来？就是各种意外巧合来的，主角的朋友，配角的朋友，或传说中的人物等等。这像样的人物关系跟电视剧的那种完全是两样，电视剧是先想人物，比如王师姐是个护士，最近医院有了升护士长的机会，于是她想当护士长，但她的上司不同意，这个小事件就引出了后面的人物关系。然后们再给王师姐去架构一个人物关系图，比如她有没有丈夫或男朋友，她的家庭成员是什么，她与同事的关系等。”
“这就是电影与电视剧两种完全不同的人物设置方式，所以千万不要用电视剧的人物逻辑去思考电影的人物关系，这是不对的。”
“当然，我说的是商业片中部分类型片的人物设置方式。有些类型片可能不一样，比如亲情类的，爱情类的，励志类的，家庭伦理类的等这些类型电影它们的人物设置又跟电视剧有点像。总之，当你们做像《贼的一天》这样的故事时，首先要考虑的是好看的故事情节，然后为了情节好看，我们可以往里面加我们需要的人物。这样的人物我们不需要去考虑太多的所谓逻辑性与合理性，合适的场景中出现了合适的人物，那么人物就合理了。”
“哦，原来如此，搞明白了。”沙墨恍然大悟。
“佩服佩服，尹导，我学到了。”王宇也是挺佩服的。
“好了，这个剧本你们想好了就告诉我，开完年后这就是你们今年的每一个任务。这个投资可以做到一千万，不含宣发，你们去整。”
“OK，终于有事做啦！”周迟很开心，沙墨也开心。
他们都好多章没出现了，就是在憋剧本，不就是想一出来就一鸣惊人嘛。