然后杨过又做了什么，导致黄蓉最终说服郭靖将他送走。
重点在做了什么，这个做了什么必须是契合人物性格的，整个剧情每个人物的反应都是契合性格的，郭靖确实疼老婆，但是如果因为黄蓉讨厌杨过，郭靖就将杨过送走，那郭靖这个人物就是为了剧情存在的人物，郭靖就和他本来重义气的设定不符。郭靖的人设就崩了，就不合理。
一个杨过被郭芙惹急了用蛤蟆功的戏，写出了无数角色的性格设定和人物关系。
写出了郭芙刁蛮任性的性格，写出大小武对郭芙的爱慕之情，写出了黄蓉过分溺爱女儿，写出了郭靖对故人之子的惋惜，同时还写出了杨过寄人篱下的状态。
等杨过用了蛤蟆功以后，黄蓉再晓之以理，说服郭靖将杨过送到全真教，这就非常合理，有说服力。而且各个人设与剧情设定抛出的都非常流畅自然，在郭靖纠结的过程中，还能写出郭靖对故人之子的惋惜，希望杨过成材，加深他性格特质中重义气的点。
7.关于伏笔。
最好不要有伏笔，就算有，伏笔也要写明白。
举例:柯南破案
哪怕是柯南那种悬疑推理的剧情，一桩命案出来以后，柯南马上就能发现线索，收集各种信息，带着观众去推理。
你要让观众有一种参与其中的感觉，你不能一点线索都没有，让观众一头雾水的猜猜猜。
每次柯南收集道一个线索，他都有一个结论，这个结论往往都明明白白的指向一个凶手，那么观众的期待点就在，凶手到底是不是这个人，哪怕不是，也马上会有一条另外的线索，层层递进调动观众的情绪。
甚至还有一种写法，就是你明明白白的告诉观众，这个人就是凶手，但是柯南不知道这个人就是凶手。
那么观众看了就会着急。
啊这个人就是凶手柯南你怎么还没发现啊！！
啊！！这个人是凶手柯南你别和他出去啊！！！
这就是调动观众的情绪。
你写一个烧脑剧情，你自己看着嗨，读者看不明白，一直云里雾里，那你就扑，你就没人看。
你写一个烧脑剧情，你自己看着嗨，带着读者一起嗨，那你就火。
说白了就是线索交给观众，你要给读者一种，主角明白我也明白的感觉，不要把读者当弱智。
很多你以为的伏笔其实并不高明，根本没人注意，而且多数破坏节奏。
不如就开门见山的写。
2:金榜
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