两位国舅对视了一眼，开口唱道，
“果然是太后的金鈚箭，”
“尊声壮士你快过关啊！”
杨延辉（裴琰之）眼珠一转，看向了两位国舅，开口唱道，
“两国不合常交战？”
大国舅开口言道，“不错，常常交战呐！”
艳艳会（裴琰之）眉头微皱，继续唱道，
“把守关口莫偷闲。”
二国舅也是摆了摆手，说道，“不敢，不敢偷闲呐！”
“倘若南蛮乔改扮，”杨延辉（裴琰之）一招手，喊道，“马来！”
马夫赶紧上前来，将马鞭递上，杨延辉（裴琰之）接过马鞭，一抬腿，就上了马，往前走了两步，眼看着就要出了关门了，他扭过头来，脸上带着嘲讽的笑容，开口唱道，
“无有太后的金鈚箭莫放他过关！”
这不就是得了便宜还要卖乖的典范吗？
等到杨延辉（裴琰之）打马下台之后，两位国舅也是来到了下场门的台口观望了一阵。
“过关的人儿好面善！”
“好像是木易他过了关。”
“番儿与爷关门掩，”
四名辽兵走过来，将雁门关的大门掩上，下台去了。
两位国舅也是往台下走去。
二国舅落后了一步，回过头来，唱道，
“我见了老太后细说一番。”
这是要去告状的节奏啊！
接下来的一折乃是“巡营”。
杨宗保出场，这位杨宗保的扮演者，正是小生表演艺术家姜妙香的重孙子，姜凯。
姜妙香是姜派小生的创始人，当年他跟梅兰芳先生合作了近半个世纪，基本上梅兰芳先生的全部戏目中，不管是新编的，还是梅派的传统戏里，姜妙香都在里面塑造过令人印象深刻的角色。
就像这一出《四郎探母》里，姜妙香的杨宗保“扯四门”的西皮唱段，经他演唱后，成为流传至今的名唱。
但是，现如今的京剧界，基本上已经把这个“扯四门”给省略掉了，只保留了唱腔唱段。
什么叫“扯四门”呢，其实就是演员在台上唱的时候，边唱边走，由上场门的方向，走到舞台中间，再从舞台中间走到下场门的方向，然后再从下场门走到舞台的中间，连续换了四个方位，这就叫扯四门。
因为这一折的名字就叫做“巡营”，杨宗保是骑着马在营中巡查，而且不光是杨宗保要扯四门，他后面跟着的四名兵士也要跟杨宗保的动作而跟着移动。
但是现在很多的名角儿在演这出戏的时候，在这里，都是四个兵士站在杨宗保的身后，而杨宗保就拿着马鞭，站在舞台的中间，一动不动的唱戏。
这样就失去了这折戏的本意了，跟折子的名字就对不上了，谁家巡营是站着不动的啊。
所以，这一次，裴琰之和姜凯讨论了一下，还是要恢复当年“姜圣人”表演时候的方式，用“扯四门”的方式来表演这一段戏。
千万不要小看“扯四门”这种表演的方式，因为这是京剧舞台上一种特有的存在。
众所周知，京剧舞台上，全都是无实物的表演，在时间，空间上自由处理，是非常的灵活，这是大家公认的。
三五步行遍天下，七八人百万雄兵。
这就是京剧能够表现出来的方式。
而扯四门这种方式，就是表现了人物的空间感。
像杨宗保巡营，一边唱，一边走，表示了他在巡营。
还有一个典型的扯四门，就是《武家坡》，薛平贵的出场，也是一边唱，一边走，因为他是从西凉来到了武家坡，几句唱，就说明他已经走过了万水千山。
这种方式怎么可以删除呢，这是对戏曲表演的一种伤害，应该予以恢复。