裴琰之来到上场门的侧幕，看到两位女士在侧幕用古怪的眼神看着他，他也是讪讪一笑，赶紧又从上场门出来了，这个时候，乐队的锣鼓家伙也是敲打了起来，每一步都踩在锣鼓点上，走一步顿一下，来到了九龙口的位置，用手假装捋了一下髯口，用手握着扇子，如同握着一柄剑一样，微微抬头，看向了二楼的侧包厢，眼神一定，这时候，锣鼓点一声“仓”，这就是京剧里的人物第一次出场的亮相。
这一下，大家就都看出来了，裴琰之看的地方就是二楼侧包厢的位置。
裴琰之笑着说道，“大家也看出来了，我们京剧演员出场，并不是走到舞台正中间的位置亮相，而是走到这个三分之一的地方，我们叫九龙口，我们在这里亮相，而且我们亮相也不是看正前方，而是看着二楼侧包厢的位置，为什么这样呢，其实这就是过去京剧演员研究出来的，人的侧面，要比人的正面更加能够凸显人物的线条和气势，大家可以看到过去很多的雕塑，大部分都是侧面像，显得威武挺拔，更能够展现人物的魅力。
这个亮相是非常重要的，因为你刚出场，下面还不知道你唱的怎么样，但是你这时候要是眼神有光，看着特别有精神，下面的观众自然而然就对你有兴趣，你要是一出来就松松垮垮，眼神黯淡，左右乱飘，观众也就不想看你下面的表演了。因为一看就知道，你不是好角儿。
我们京剧演员，可以说最重要的就是眼神，因为你还没有开口之前，观众能够注意到你的第一要点，俗话说的好，眼睛是心灵的窗户，你这个窗户亮不亮，就能看出你这个演员的本事怎么样！
还有一个很有意思的地方，大家看过戏的都知道，京剧里面有一些戏非常的容易让人哭，也就是容易击中你的泪点，但是这个前提是我们京剧演员不哭，我们的作用是要演得观众哭，演员不能在台上哭的稀里哗啦的，第一是不美观，第二是影响你的唱，这个就是一种表演，写意的表演。比如说在《武家坡》里有这么一段唱，就会让一些观众落泪，就是在夫妻相认之后，王宝钏看到寒窑外面的薛平贵面带长髯，就说，儿夫哪有五柳髯，薛平贵叹了口气，唱道”
“少年子弟江湖老，
红粉佳人两鬓斑，
三姐不信菱花照，
容颜不似彩楼前。”
裴琰之说道，“唱到这里的时候，有些观众就会感觉这段词真的是击中了内心深处，红颜易老啊，京剧就是有这种魔力，能够让人笑得前仰后合，也能够让你哭的肝肠寸断，其实过去很多人听戏，就是因为人生的不完美，可以在京剧的剧目中，让你的人生变得完美起来，其实就跟现在为什么大家都喜欢看那些大圆满结局的电影电视剧，就是因为这个！”
“接下来我们说这个身，讲究的是‘行肩跟背’，最简单的例子，大家看，我的坐姿！”
裴琰之坐在椅子上，调整了一下自己的坐姿，说道，“大家看，我的脚，一前一后，手搭在椅子扶手上，也是一前一后，看我的肩膀，也是一前一后，这样坐，看着挺拔，好看，还有，就是我要是向往右边指，你们看我的姿势。”
裴琰之先将自己的身子向左侧一倒，然后再面向右侧，伸出一指，看着侧幕内的孙雅琪和董卿情，口中念道，“看那旁有二位大姐，长得是天姿国色，我恐怕她们是天女下凡呐，哈哈哈——”
董卿情和孙雅琪忍不住扑哧一笑，这个裴琰之，还真是不要面皮了。
台下的观众也是知道那里坐着两个女士，一看裴琰之这彩虹屁念白，也是忍不住嘘声四起。
裴琰之也不搭理他们，说道，“这个就是行肩跟背，欲左先右，欲右先左，欲进先退，欲退先进，这就是京剧的味儿和劲儿，这个非常重要！”
“接下来就是步，就是脚步，我们讲就是台步，说到这个台步，我先站起来啊！”
裴琰之站起身来，把身后的椅子往后面挪了挪，说到，“我给大家学学这个台步，不同的年龄，不同的性别，不同的身份，这个台步是不一样的。”
“先给大家走一个正常的中青年男子，是这么走的，老生的脚步都是八字！”
旁边的乐队的锣鼓点打起来，配合着锣鼓声，裴琰之右脚抬起，抬的不高，亮靴底，然后落下，然后左脚也是一样。
裴琰之说道，“这是大部分的老生和小生都是这么走台步的。”
“接下来是老人，老人的台步我们叫衰步，人老先老腿，其实老的是膝盖，脚跟肩宽，背稍微弯一点！这样老态就出来了。”
配合着锣鼓点，裴琰之的脚步如同拖着灌铅的腿一样，往前慢慢的推动着，几乎脚不离地的往前走，一副衰老不堪的样子。
“然后咱们再说当官的，这出来是要有范儿的，这个走路是这样的！”
裴琰之的右脚抬起，往右边撇了一步，落地之后，身子微微一晃，然后左脚抬起，和刚才的动作一样。
裴琰之笑着说道，“当官的人都是前呼后拥的，这一撇就显得这个人特别的得意。刚才的这是老生的三种不同的年龄，身份的动作，接下来，咱们说说这个旦角是怎么走台步的。”
裴琰之介绍道，“旦角的步子就非常的讲究了，而且旦角不同流派之间的步子也不一样，我就说说我们梅派和裴派吧，因为梅先生塑造的角色大多都是娘娘啊，贵妃啊，大家闺秀，所以步伐都比较大气稳重，端庄大方。比如说《四郎探母》里的铁镜公主，穿着花盆底鞋，穿着旗袍，带着旗头，这种台步，我们叫做旗鞋步。”
裴琰之站在舞台中间，就这么一站，就显得一副袅袅婷婷的样子。